在不到1坪的空间里，只为了拍摄一张照片，谢盈萱踮起脚尖转圈，整个世界也跟著旋转，她的眼瞳点亮千盏镁光灯。谢盈萱教会我们的第一堂课：登场的时刻到了，你就是舞台。
女明星不能做的日常
「你们应该都知道女明星不能做的日常吧？不能变胖、不能变丑、不能变老。」Netflix《影后》前导预告中，谢盈萱缓缓道出演艺圈的生存潜规则，「老了还不能整形，整形还不能承认。不能谈恋爱、不能说真话，要妳哭就哭，要妳笑就笑，最残忍的是，就算跌倒也不能喊痛，绝对要跌得漂亮，对，漂亮。」 「还有不能杀价......」谢盈萱的声音瞬间飙高8度：「Why？」在这出Netflix新戏中，她与杨谨华、陈庭妮、杨贵媚、钟欣凌、谢琼煖等戏精捉对厮杀，演绎镁光灯下的女明星为了名气和名声，到底要付出多少代价。预告中的「不能」法则如暮鼓晨钟，一字一句惊醒世间名利客，唤回苦海梦迷人。
「我都理解那些困境耶！尤其是进了这个圈子之后，会觉得荒唐......对，因为演员也是人嘛！相较于男生来说，女演员的规范真的比较多。」谢盈萱的眼眸流露万般不舍，「但我发现『女明星』已变成一个『品牌』，不再是一个单纯的『人』了！」
「妳(女明星)如果正处于不好的状态，不太可能承认不开心或是很孤单，一讲出来就很容易成为一个标题，但不会有任何人喜欢自己的名字跟一个负面标题连在一起。」她摇身一变成为冷静的旁观者。或许那些演艺圈看似荒唐的各种举措，并没有什么人生大道理，全都只是深思熟虑过后的权宜之计。
配角、主角都好玩
比起「不能变胖」、「不能变丑」，更伤女明星的是标签与八卦，连竞竞业业的谢盈萱也躲不过，她苦笑说，自己被贴的标签可不少，例如剧场演员出身的她，曾被说表演有「剧场感」，还有八卦谣传她家很有钱，为了表演不管家里的事业。
谢盈萱被称赞是「剧场女神」，多了「女神」两字难道没加分吗？我问。「人家本来只是好意，是一个充满了爱的一个称谓，可是也有不喜欢妳或不认识妳的人会觉得说，凭什么？然后还有人说我非女主角不演！天啊！」
「我没有非女主角不演，而且我觉得配角有时候比主角好玩太多了！重点不是在镜头上出现多久，而是这个角色好不好玩。我喜欢不是主流长相但风格特殊的演员，像是安藤樱、法兰西丝麦多曼、理查詹金斯、莎莉霍金斯、亚当崔佛，他们都是大家会记得长相，但不容易记得名字的厉害演员。」
谈到亚当崔佛，谢盈萱萌萌笑了起来。亚当崔佛曾演出《女孩我最大》及《StarWars:原力觉醒》，2019年终于凭《婚姻故事》入围奥斯卡最佳男主角。「他其实出道满久了，我以前看过他的《女孩我最大》，觉得他长得好不是我的菜喔！他在这个剧集里的样子永远都带著汗涔涔的脂肪堆积感，跟后面演出的许多角色反差超大，亚当崔佛现在愈来愈有个人魅力，演员的进化与成熟是可以看得出来的。」
被快转的人生片段
配角与主角一样，值得一个关注与特写，谢盈萱说，那些被快转与剪掉的影视片段也是。例如我们看一部电影，常看到主角发生一件事之后就立刻切换到10年后，「观众只想看到他结婚了、毕业了、成功了，但不是每个人谈个恋情哭了之后，一晃眼就结婚了！那些被快转和剪掉的挫折辛苦，是大家最不想看和最想逃避的，可是那些都是生活的一部分，也是生命很重要的一部分。」
让我们来补充一些谢盈萱人生被快转的部分：她出生于彰化，从小喜欢画画、跳舞，国中与高中念的都是舞蹈班，「演员」或「女明星」原本并不在她的人生规画中。「毕竟我就只是一个中部小孩，以前看电视的时候，不觉得会成为那个世界里面的人，所以在未来的规画上，没想过会进娱乐圈，因为那个距离真的太远了！」
内向安静的她，当初不经意的模仿表演，竟惹得老师、同学呵呵大笑，高中时校外参访了大学戏剧系，看到一群剃了清朝髡发的戏剧系学生坐在校门口，觉得实在太酷太有趣了，谢盈萱暗自下定决心，这就是她想要来的地方。
谢盈萱重考一年上了北艺大，毕业后投入剧场演出，从2010年起跨足电影、电视，她是《谁先爱上他的》歇斯底里的单亲妈妈刘三莲，是《花甲男孩转大人》浓妆呛辣的槟榔西施史黛西，也是《俗女养成记》勇敢放手追求新人生的陈嘉玲。2018年，谢盈萱凭《谁先爱上他的》夺得金马奖最佳女主角奖，2022年再以《四楼的天堂》拿下金钟奖戏剧节目女主角奖。
不用演的那一刻
谢盈萱说，剧场和影视两者所享受的快乐很不同。「影视需要透过导演跟剪辑后期的帮忙，表演是很破碎的，有时候如果运气好，最好的那一刻被拍到了，就会被永远记录下来。舞台剧则是在2、3个小时间与观众互动，当妳在舞台上演出的时候，会感觉到台下的观众跟妳一起难过，或是一起屏气凝神，他们的呼吸非常真实，舞台剧是不被记录的，是存在观众的记忆里。」
如今的她并没有任何远程人生目标，她只想跟不同的艺术家或创作型、实验性导演合作，丰富自己的Bucket List，例如跟金士杰老师合作过了，人生清单打一个勾勾，跟赖声川老师合作过了，再打一个勾勾。「我自己想要找到不同的表演与层次，就像歌手一样，唱歌到了一定的程度后，会想放掉那些技巧。所以我觉得到了40岁，自己可能对表演有新的理解，到了70、80岁的时候，演员就可以不用『演』了，因为人生就在身上了。」所有高潮起伏的戏剧，永远比不上真实且意外的人生精彩可期。
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